第四章

和那個男子是在大學的游泳池裏相認識的。

他和作一樣，每天早上一個人來泳池游泳。他們兩人自然而然地臉熟了，會簡短的聊上幾句。有時游完泳在更衣室換過衣服，還會一起去食堂簡單的吃個早飯。他比多崎作小兩級，所屬於物理系。雖說是同一所工科大學的學生，但物理系和土木系近乎於兩個不同的人種。

「土木繫到底是做什麼的呢？」對方問道。

「建造車站（eki）的啊。」

「eki？」

「火車的車站啊。不是液體的液（發音也是eki）。」

「那為什麼是火車的車站呢？」

「因為世上的人需要車站啊。」作理所當然似地答道。

「真是有趣啊。」對方好像真的覺的很有趣的說道。「車站有必要這種事，一直以來從來沒想過呢。」

「但是你也會用車站的吧。乘電車的時候沒車站不行吧。」

「那當然會用到，的確沒車站不行……….但是，恩，從沒想過世上竟然真的存在，對於建造車站灌注了這麼多熱情的人」。

「這世上，既有寫弦樂四重奏的人，也有種生菜和番茄的人存在。世上建造車站的人還是需要幾個的嘛。」作說道。「而且，我也並不到灌注很大熱情的程度，只是對有限的對象有着些興趣而已。」

「這麼說可能有些失禮，但是人生只要找到一個可以專註的興趣的話，不就已經是了不起的成就了么。」

作想着自己是不是被嘲諷了，正面直視着那個比自己小的同學。但看來他是真心那麼覺得的。他的表情毫無陰雲而直率。

「作，好像喜歡做東西啊。和名字一樣。」

「從以前就開始喜歡做些實體的東西了。」多崎作贊同道。

「我不一樣。不知道是天生還是什麼，就不擅長製作東西。小學生的時候開始，一個簡單的手工都做不好，就連塑料模型plasticmodel都搭不起來。雖然喜歡用腦子思考抽象的東西，不管想多久都不會厭。但實際動起手來做實物的話，就是辦不到。我喜歡做料理，但也是因為料理這東西，從開始做就逐漸沒有了具體的形狀………但是我這樣不擅長做東西的人，進了工科大學，實在是不安啊。」

「你在大學里想具體學些什麼呢？」

他稍稍認真地考慮了一下。「不知道呢。我和作不同，並沒有我就想做這個，那樣明確的目標。無論如何，我想儘可能的深入思考事情。只是這麼純粹地，單純地一直思考下去。就這些。但想想純粹的思考，就像是製造出像真空那樣的東西啊。」

「這世上也需要些製造出真空的人啊。」

作這麼說道，對方像是很開心似的笑了。「只是跟種番茄和蔬菜不一樣，要是世上的人開始拚命地製造真空的話，就有些麻煩了呢。」

「記得有人曾說過，思想像鬍鬚,不成熟就不可能長出來。」作說「雖然不記得是誰說的了。」

「是伏爾泰說的。」年輕的他說道。然後用手摸著自己的下巴笑了。他的笑容那麼明朗而又天真。「但那句話可能說的並不對。因為我小時候還幾乎沒長鬍子，就喜歡想東西了。」

的確他的臉頰光溜溜的很平滑，一點鬍子的痕迹都沒有。他的眉毛細且濃，耳朵長著美麗的貝殼的形狀，輪廓很清晰。

「伏爾泰的意思也許不是指思考，而是自省吧。」作說道。

對方微微歪了下腦袋。「只有痛苦了才會懂得自省吧。與年齡無關，更別說鬍子了。」

他的名字叫做灰田。灰田文紹。直到他名字時，作想到，」又一個有顏色的人。」MR.GREY。灰先生。雖然灰色是保守的顏色。

雖說他們兩人都不算是善於社交的人，但好幾次見過面說了話之後，自然而然都對對方抱有了親切的好感，卸去了那份戒心。每天早上在同一個時間會合后一起游泳。兩人都是自由泳游相當長的距離，但灰田游的更快一些。因為從小時候起就上過游泳課，學會了不浪費多餘的力氣的優美泳姿。肩胛骨貼著水面劃過，動作像蝴蝶的翅膀那樣的優美。灰田幫作細微地矯正了泳姿，有意識地鍛煉肌肉，之後作也跟得上灰田的速度了。剛開始他們的話題都集中在游泳的技術上。之後逐漸的談論涉及到了更廣的範圍。

灰田是小個子，長相很英俊的青年。臉小而五官精緻，如同古代希臘人的雕像一般。但他的容貌是偏向古典，富有智慧而又謙遜的類型。並不是多麼華麗而引人矚目那一型的美少年，要見過幾次之後，他那端莊的俊美才會自然地凸顯出來。

他的頭髮很短，略帶着些卷，一直漫不經心地穿着同樣的斜紋布休閑褲（chinopants），相似的淡色襯衫。但是不管多麼樸素的日常衣服，他總有能力穿的讓人看得賞心悅目。他喜歡讀書，和作一樣不怎麼讀小說。喜好的是哲學和古典的書。其他還喜歡喜劇，愛讀古希臘悲劇和莎士比亞的作品。還很懂能樂和文樂。因為是秋田人，所以皮膚很白，手指還細長。不會喝酒（這點和作一樣），但能區分出門德爾松和舒曼的音樂（這點作就做不到了）。他性格極度的靦腆（shy），在超過三人以上的場合上，就希望別人把自己當作不存在的人那樣對待。在脖頸處有一道長約四厘米的深深的舊傷口，這給他溫和的氣質上抹上了一層異色。

那年春天，灰田從秋田來到東京，住在離學校很近的一家學生宿舍內，還沒交到什麼好友。發現和對方談得來之後，兩人就開始一起長時間的相處起來，不久之後他便時常去作的公寓裏玩了。

「還是學生，怎麼住得起這麼好的公寓呢？」第一次到作家裏去的時候，灰田不由出口感嘆道。

「父親在名古屋有家做房地產的公司，在東京都內也持有幾處地產。」作說明著。「」因此碰巧空着的時候，才得以讓我住。在我之前，二姐也曾住過。她大學畢業后，我就交替著住了進來。名義上還是屬於公司的財產。」

「你家裏是那種有錢人家么？」

「怎麼說呢，不清楚啊。我家算是有錢人家還是不算呢，說實話我一點兒搞不懂。除非財務主管，律師，稅務師和投資顧問齊聚一堂，大概就連我父親本人也不清楚實際情況吧。但現在階段好像還不算捉襟見肘。自己也很慶幸，現在能這樣住在這兒。」

「但是作你好像不對商業感興趣。」

「是啊。那種生意，動輒一手進一手出的操作著大量資金，要不斷地流動着些什麼。我和父親不一樣，適應不了那樣忙亂。就算賺不了錢，還是老老實實建車站更自在。」

「有限的興趣。」灰田說道。然後莞爾笑了。

結果多崎作再沒有從自由之丘的單人公寓裏搬到別處去過。即便大學畢業了，到新宿的電鐵公司總部上班了之後，還是繼續住在同一個地方。三十歲時父親去世了，那公寓的房間就正式屬於他了。父親最初並沒有要把那處房產給他的打算，但不知不覺就轉到了他的名下。父親經營的公司由大姐夫繼承，作繼續著與老家無聯繫，在東京做着設計車站的工作。

為了父親的葬禮回老家時，作想到小團體那四人說不定知道了這個消息，可能會來弔唁呢。要是那樣的話，要怎麼跟他們打招呼呢？但結果誰也沒有出現。作為此鬆了口氣，但又同時感到了幾分寂寞。他又一次實感到，那個小團體真的結束了，再也不會回來了。不論如何，那個時候他們五人都已經30歲了。早就不是做着不被打擾的和諧共同體的夢的年紀了。

作曾在雜誌或是報紙上看到過統計，稱世上大約有一半人不滿意自己的名字。但他自己屬於幸運的那一半。至少不曾對自己被賦予的名字有所不滿，反而無法想像自己是被取了別的名字，以及那樣的自己會邁向什麼樣的人生。

本名是「多崎作」，但這麼寫僅限於正式的文件里，平時寫作「多崎tsukuru」，朋友也都以為他的名字是寫作假名的tsukuru。只有母親和他的兩個姐姐因為平日裏這麼叫方便，叫他「saku」（作的另一種讀音）或是「小saku」。

給他取名字的是他的父親。其實在他沒出生很久以前，父親好像就決心要給自己第一個兒子取名叫「tsukuru」。為什麼這麼做原因不知道。許是因為父親長年以來，人生與製作東西相去甚遠。或是在某時，伴隨着寂靜的雷鳴，看到了無形的雷光，得到了像是什麼啟示般的，「tsukuru」這個詞深深的印入了他的腦中。但是父親從來沒有向作，也沒有向別的任何人，提及過這個名字的由來。

只是父親好像很傷腦筋，到底要取「tsukuru」的漢字為「創」還是為「作」。雖然讀起來一樣，但不同的字的感覺就會大不一樣。母親建議用「創」，但經過幾天的深思，父親還是選了粗俗些的「作」字。

父親葬禮過後，母親想起了那時的對話，告訴了作。你爸說要是被取了「創」那樣的名字的話，人生的負擔不就會變的有些重了嘛。「作」雖然也是tukuru，但你就能輕鬆多了不好么。總而言之，你爸爸是真的很認真地考慮了你的名字的，大概也因為是第一個男孩的名字吧。

自懂事以來，作不曾記得跟父親有過很親密的記憶，但他也不得不同意父親的見解。「多崎作」毋庸置疑比「多崎創」更符合自己，因為自己身上幾乎找不出什麼獨特原創的要素。但「人生重負」就是否因此多少變輕了，作還難以下斷論。也許的確因為名字的緣故，負擔的形狀還是改變了少許的。但是重量上怎麼樣就不知道了。

不管怎麼樣，他就這般形成了一個「tazakitsukuru」的人格。在那之前他是不存在的，僅僅是個沒有名字的黎明前的混沌，還是個不足三公斤重的粉色肉塊，在黑暗中號泣著殘喘著。首先被賦予了名字，之後產生出了記憶和意識，接下來形成了自我。名字是一切的出發點。

父親的名字是tazakitoshio，實在是與他相稱的名字。多崎利男——廣攬利益的男人。從一文不名到嶄露頭角，投身於房地產業，伴隨日本經濟騰飛大獲成功，受肺癌折磨死於64歲。但這是后話了。作和灰田相遇的時候，父親還健在，一邊一天抽著50支不帶濾嘴的煙，一邊精力充沛，攻勢強勁地買賣著城市高級住宅房屋。當時房地產泡沫雖然已經破滅，但他一定程度上預測了風險，往著固本的方向上分散開展了生意，所以到那時還未遭遇什麼重創。那不詳的肺部陰影也還未發現。

「我父親在秋田公立大學當哲學系的老師。」灰田說道。「和我一樣，也是喜歡在腦中思考抽象命題的人。他一直聽古典樂，沉醉於埋頭讀著誰都不會去看的書。在掙錢方面完全不行，進來的錢也大都被拿去用在書和唱片上了。腦子一直脫離了現實，家人的事呀貯蓄的事，他根本沒想過。因為我考上了得大學學費不貴，住的也是不怎麼花生活費的學生宿舍，所以總算也能上東京來讀書了。」

「學物理相比學哲學，經濟上更有優勢么？」作問道。

「就別再嘲笑我了。當然得個諾貝爾獎的話就另當別論了。」灰田說，展露了一如既往極富魅力的笑容。

灰田沒有兄弟姐妹。從小朋友就很少，喜歡狗和古典音樂。他所住的學生宿舍沒法提供讓人能夠好好聽音樂的環境（狗也當然不讓養的），一直拿着幾張CD跑去作那兒去聽。大多數都是從學校圖書館借出來的。也會拿自己所有的舊唱片LP（longplay）來。作的房間里有着還過得去的音響設備，和一些一起被姐姐留下來的CD，像巴瑞?曼尼洛BarryManilow和寵物店男孩PetShopBoys之類的。所以作自己基本不怎麼用那台唱片機。

灰田喜好的是器樂曲、室內樂和聲樂曲。像管弦樂那樣誇張地奏樂不對他的胃口。雖然作對古典音樂（對別的大多數音樂也一樣）沒什麼特別的興趣，但和灰田一起聽音樂還是喜歡的。

有一次聽鋼琴的唱片時，作覺得自己以前曾經聽過幾次。曲名不知道，作曲家也不知道。但是音樂中充溢着寂靜的悲哀。開始的時候，用單音奏出的主旋律給人以舒緩的印象。隨後沉穩的變奏。作從所讀的書頁中抬起眼瞼，詢問灰田這是什麼曲子。

「是弗朗茨?李斯特的「郷愁Lemaldupays」，「巡禮之年」這一曲集的第一年，收入在瑞士Swiss卷中。」

「Lemaldupays……？」

「法語，一般來說是指想家homesick或是哀愁melancholy的意思。更細說的話，是指田園風景喚起了人無由的悲傷」，很難準確的翻譯出來。」

「我認識的一位女孩以前經常彈這首曲子呢，是我高中時的同班同學。」

「我也喜歡很久了，雖說一般是不會知道這首曲子的。」灰田說道。「你的那位朋友鋼琴很好么？」

「我不太懂音樂，判斷不了水平是好是壞。但每次聽都覺得這曲子真美啊。怎麼形容好呢？充滿了恬靜的哀愁，但卻又不多愁善感。」

「聽你所說的感覺，一定是很高超的演奏了。」灰田說。「雖然技巧方面表面簡單，但其實曲子演繹起來相當困難。如果光照譜子彈的話，音樂就會變得毫不吸引人了。相反要是用力過度就會格調低俗。只僅僅是鋼琴踏板踩一步，音樂的風格就會突然變的不同了。」

「這是哪位鋼琴家演奏的？」

「拉扎爾貝爾曼LazarBerman。是俄國的鋼琴家，他彈奏李斯特就像畫細緻的印象派風景。李斯特的鋼琴曲一般都很考究技巧，偏向於表面。當然除卻艱深的技巧之外，用心聆聽整體的話，就會發現他特有的深邃埋藏於內里。但大多數情況下，它們都被巧妙地藏於表層裝飾的深處。「巡禮之年」這首曲子尤為如此。現在的鋼琴家已經很少有人能把李斯特演奏的很美了，就我個人而言，較近的是內爾曼，再往前推是克勞迪奧?阿勞（ClaudioArrauLeón）。」

灰田一談到音樂就變得饒舌起來。他繼續說着貝爾曼所弾的李斯特的特點，但作基本沒怎麼聽進去。他腦中浮現出了白在彈那首曲子時的樣子，立體而鮮明地讓他自己都驚訝，簡直就像是白彈奏時的那些美麗的瞬間，違背了時間合理的壓力，嘩嘩地沿着水路溯湧來到自己的腦中。

擺在她家客廳里的雅馬哈yamaha三角鋼琴，琴面光亮鑒人毫無一絲模糊，不沾一處指紋。窗中透射來午後的陽光，投在庭院裏的柏樹上落下陰影，隨着風搖擺的蕾絲窗帘，桌上的咖啡杯。整齊地梳於腦後的白的黑髮，和她凝視着樂譜的認真的眼神，放在鍵盤上那十根長而秀美的手指，兩隻腳精準地踩着踏板，潛藏了平時看不到的力量。腿肚子那裏皮膚細白光滑就像上了釉的陶器。「Lemaldupays」，田園喚起了人毫無來由的憂傷，思鄉、又或是感傷。

輕輕合上眼睛傾聽音樂，胸中就湧出了一陣無法消遣的窒息之感，像是無意識中吸入了小塊的堅硬的雲塊一般。唱片播完了這首，開始了下一曲，但作還是跟剛才一樣，緊閉着嘴，一心沉浸在浮現出的風景中。灰田不時看了幾眼沉浸其中的作。

「可以的話，我想把這張唱片寄放在這兒。反正我寢室的房間里也聽不了。」灰田吧唱片收入唱片套中說道。

那裝在套子裏的三枚唱片至今還放在作的房間里，放在巴瑞?曼尼洛和寵物店男孩的旁邊。

灰田很會做料理。作為讓他聽唱片的回禮，他常常買了材料來，站在廚房裏做料理。廚具和餐具都是姐姐備齊在那裏的。這些不過是作從姐姐那兒繼承了的，和他很多傢具，還有他常接到他姐姐的前男友們打來的電話（「不好意思，姐姐她已經不住在這兒了」）一樣。兩人一周一起吃兩三次晚飯。一邊聽着音樂談天說地，一邊一起品嘗灰田做的料理。大多數是簡單的家常菜，但周末也會挑戰花時間費工夫的菜。味道一直都很好。灰田像是天生有着當廚師的才能。不管是最普通的庵列（plainomlette），味噌湯，還是奶油調味汁（creamsauce），或海鮮飯paella，哪樣都手到擒來。

「做物理學家可惜啦，你應該開餐館才對。」作半開玩笑的說道。

灰田笑了。「那也不壞啊。但我不喜歡被束縛在一個地方。我想要自由的生活方式，在喜歡的時間去喜歡的地方，只考慮自己喜歡的事。」

「但那可不是容易的事啊。」

「的確不容易。但我已經下了決心，一直想要自由下去。喜歡做料理，但不願意把它當成職業禁錮在廚房裏。那樣的話，很快就會開始恨起什麼人來了。」

「什麼人呢？」

「「廚師仇恨服務生，他們一起仇恨客人」」灰田說道。「出自於阿諾德韋斯克(ArnoldWesker)的一部戲劇「廚房thekitchen」。被剝奪了自由的人一定會開始仇恨別人。你不這麼覺得呢？我不願過這樣的生活。」

「你所希望的是——永遠處於不被束縛的狀態，自己腦子可以自由的思考這樣么？」

「正是如此。」

「」但我看來，可以自由的思考也不是件易事啊。「

「自由的思考，就是說要脫離自己的肉體。踏出肉體這層限制的牢籠，解開鎖鏈，給予邏輯以自然的生命，讓它隨性翱翔。這是自由思考的關鍵所在。「

「聽上去很困難啊。」

灰田搖了搖頭，「根據情況，也並不是那麼難的事。很多人在不自覺的情況下就那麼做來維持理智清醒。只是他們本人沒有意識到自己那麼做罷了。」

作思索了一會兒灰田所說的話。他喜歡和灰田談論這樣抽象而思辨的話題。雖然平時不怎麼開口，但和這位比自己年少的友人相談時，說話就自然地變得流暢，一定是心裏的一處被刺激的興奮起來了吧。這於他還是頭一次。即便是在名古屋的五人組裏，多數情況下他都是傾聽者的角色。

作說道，「你所謂的真正的「自由思考」不是不知不覺，而是必須有意識地去那麼做吧。」

灰田點了點頭。「正是你所說的那樣。但那就像要有意識的去做夢那樣困難。普通的人很難做到。」

「但你還是試着去自由思考。」

「也許是那樣吧。」灰田說道。

「真是想不到，工科大學的物理系還會教授這種技術。」

灰田笑了。「本來也沒覺得大學會教這種事。我在這裏只是想要得到自由的環境和時間而已，除此之外什麼都不需要。本來，要從學術角度討論用腦子思考到底是怎麼回事的話，就需要科學的定義。這可就難辦了。雖說現實主義者的伏爾泰曾說過，獨特的創造力就是指謹慎的模仿。」

「你同意么？」

「無論什麼事都一定有框架這種東西。思考也一樣。雖然不會害怕一個一個的框架，但會畏懼打破框架。為了變得自由，最重要的是打破框架。人生中重要的事物大多有兩面性，就像對框架的敬意與憎惡。我只能說得出這些。」

「有一件事想問一下。」作說道。

「是什麼呢？」

「各種宗教中，預言者往往是在深度意識不清的狀態下，接收到了上帝的旨意。」

「確實。」

「那種情況的發生超越了自主的意願吧，至少也是被動的。」

「的確是這樣。」

「而且旨意超出了預言者個人的框架，廣泛地作用在普通人身上。」

「的確。」

「這即非二律背反，也不屬兩面性吧。」

灰田默默地點了點頭。

「我是搞不明白，這樣的話人的自主意志，到底還有多少價值呢？」

「實在是好問題。」灰田說道，隨之靜靜的笑了，那是貓在向陽處打盹時浮現的微笑。「我還沒法回答這個問題。」

周末晚上，灰田會在作的公寓裏留宿。兩人相談到深夜，灰田就睡在客廳里兼用床的沙發上。早上他會準備咖啡，做庵列。灰田對咖啡很挑剔，一直自備着精心烘焙的香濃咖啡豆，和小型電動咖啡碾磨機。對於生活簡樸的他來說，講究咖啡的品質是他唯一的奢侈了。

作把自己的很多事都坦誠直率地告訴了這位他信任的新朋友。只是謹慎的隱瞞了名古屋那四人親友，因為那實在是不能簡單說清楚的事。他所受的傷還太過栩栩如生，深深刻在他的心中。

但和這位年紀輕的友人在一起時，就能基本把那四人的事忘卻。不，忘卻不是正確的表達。自己被那四人親友正面拒絕的痛苦，從未變過。只是現在那份痛苦成為了潮起潮落那般，一時湧上腳下，一時又退到遠處，直至看不見的地方。作深感自己慢慢紮根於東京這片新的土壤上。雖然孤獨了少許但感覺新的生活漸漸形成了。在名古屋的日子正變成過去，他不由感到了異樣感。這毫無疑問是因為灰田這位新朋友給他帶來了進步。

對一切事物，灰田都有自己的主見，也能有邏輯地將其表達出來。越是與他見面，作就越發自然地敬佩起這位年輕的朋友。但另一方面，作搞不懂灰田是被自己的什麼所吸引，或是對自己的哪裏感興趣。不論如何，他們兩人熱切的討論各種事情，交流着思想以至於忘卻時間流逝。

但是一個人的時候，作時不時會異常的想要女朋友。想要擁抱她，用手去溫存的愛撫她的身體，想去盡情地一親她肌膚上的芳澤。這對健康的年輕男人來說是理所當然所有的慾望。但是大多想起異性時，想到要與她們親熱時，自動浮現在她腦海中的，不知為何是白與黑的身影。她們一直是恰恰好好兩個人一同的出現，來到他想像的世界中。為什麼直到現在還會想到他們兩人呢，這一直讓作不解而憂慮。她們明明那麼直接的拒絕了我，她們說再也不想見到我，再也不想跟我說話了。我的心為何還不肯平靜的這麼隨它去了呢？多崎作已經20歲了，但一次也未曾親近過女性的身體，不，接吻、牽手都沒有過，就連約會也不曾試過。

作常常覺得，也許自己根本上就有些問題。精神正常的運作也許被障礙物所堵，自己的人格就因此扭曲了。障礙物到底是那四人朋友的拒絕所導致，還是與其無關，自己生來所帶的呢，作沒法區分。

一個周六的晚上，兩人相談至深夜時，提到了死的話題。圍繞着人必有一死、圍繞着人必須活在死的預感之中。兩人圍繞着這些問題浮光掠影地談著。作想向灰田坦白那段日子裏如何的接近了死亡，而那段經歷又給自己的身心帶來多大的改變。想告訴他所見到的那不可意思的光景。但要是說出來的話，就不得不要從頭到尾說明事情的經過。所以還是和平時一樣，灰田說，作聽着。

鍾時針走到走到約十一點時，一時話題說完了，房間中沉默降臨了下來。平時的話會就此結束聊天，正是各自準備就寢的時候。他們兩人都是早起的人。但灰田正在沙發上盤著腿，獨自深入的思索着什麼。隨後他難得地用着猶豫的聲音說道。

「關於死，有個不可思議的故事，是父親告訴我的。父親說是自己剛過20歲時，所真實經歷的事。正是我現在的年紀呢。因為以前就聽了好幾遍，我連細微的細節都記得很清楚。因為事情實在太過奇妙，現在也無法相信在人的身上，真正發生過這樣的事。但我父親不是會說謊的人，也不會編故事。而且如你所知，如果是捏造出來的話，每次敘說都有細微之處會有所變化，時而添油加醋，時而前後不一。但我父親所說的一直一模一樣，毫無差錯。所以可能真的是他親身經歷的吧。我這個兒子很明白父親的為人，也只好就這麼相信他說的話了。當然，作你不認識我的父親，信與不信隨你了。只是想請你聽聽世上有這種事。」當成民間傳說folklore或是怪談來聽也沒關係。因為故事很長，現在也已經很晚了，可以說么？「

作說道，還不困，當然沒關係了。